分類: 戲劇

如果我們重逢的話，一定要再點燃篝火—《殭屍校園》

虎年春節期間最受歡迎的劇集，應該就是韓劇《殭屍校園》（지금 우리 학교는, All of Us Are Dead, 2022）了。《殭屍校園》作為殭屍類型劇，在搬演大量殭屍與活人追、趕、跑、跳、碰的劇碼之餘，也觸及了明星臉、霸凌、無症狀感染者等多項議題。

上一代的恩怨就用這一代的愛情來解決吧！——《兩小無拆》

泰國劇集《兩小無拆》（แค่เพื่อนครับเพื่อน, Bad Buddy Series, 2021-2022）敘述就住在隔壁的兩家人，上一代互有恩怨，下一代Pat和Pran也被迫互相仇視與比拼，但隨著兩人在大學的接近與互動，卻逐漸愛上了彼此。

用地方創愛豐富地方創生—《海岸村恰恰恰》

對於一部分的都市人而言，鄉村是他們從小生長的地方；對於另一部分的都市人而言，地方則是他們從未生活過的所在。不管是「都飄」還是土生土長的都市人，如果想要回／去鄉村生活，都有一些理由。韓劇《海岸村恰恰恰》（갯마을 차차차，2021）在逐步釐清男女主角回／去公辰漁村生活理由的同時，也讓我們看到實踐地方創生的另一種可能性。

去中心化、再中心化、再去中心化—《今際之國的闖關者》

《魷魚遊戲》（오징어게임，2021）看完後，還想看生存遊戲的劇集，在Netflix開啟了《今際之國的闖關者》（今際の国のアリス，2020），無意間發現了這齣劇集的結構是去中心化、再中心化，以及再去中心化。

穿越時空為什麼—《假使沒遇見妳》

每一個遭逢生離死別的人，都可能會不斷自責，思考如果當時不這樣或不那樣，是否現在就會不一樣。西班牙劇集《假使沒遇見妳》（Si no t’hagués conegut, 2018），描繪男主角愛德華一夕間喪失妻子艾莉莎及一雙兒女後，接受神秘的老年女科學家埃弗勒斯博士邀請，進行時空穿越實驗，並在多次穿越中產生了一些體悟。

那些僵屍末日也放不下的——《黑暗夏日》

《黑暗夏日》（Black Summer, 2019 & 2021）作為活屍類型劇集，特色是沒有宏大敘事與英雄主義，只有大量手持鏡頭搖晃呈現各個普通人角色，以及他們所遭遇到的細碎而又真實的危機與挫折。在上述特色所獲毀譽參半的同時，我則另外想討論那些僵屍末日也放不下的東西。

「被妖精調包的人」回來了——《卡特拉之謎》

有一種驚悚，不是活屍朝你撲咬過來，而是失聯或死亡已久的親友，甚至是另一個你自己，活生生出現在面前。冰島劇集《卡特拉之謎》（Katla, 2021）以冰島南方的維克小鎮為背景，描繪了火山灰與大雪漫天飛舞的惡劣天候中，不同角色們面對逝去親友再次回歸等詭異的非日常現象，所引發的種種心理情緒與行為反應，也促使觀眾反思面對異質他者的應有態度。

後現代公務人員的結構性困境—《火神的眼淚》

台劇《火神的眼淚》（Tears on Fire, 2021）以虛構的同安分隊為背景，描繪了基層消防人員所遇到的難題包括設備不足、欠缺保障、超時工作、民眾、財團與民意代表的干擾與不尊重，還有不專業的上級領導下級等，也因而投射出消防及其他類型公務人員在後現代的結構性困境。

你決定，要去99樓了嗎？—《天橋上的魔術師》

我們的生活如商場一般嘈雜多音，但又如火車一般，有節奏地持續向前運行，直到雜音逐漸擴大為難以忍受的噪音，終於讓深陷其中的人們，面臨決斷的時刻。台劇《天橋上的魔術師》以魔術師穿針引線，帶領觀眾走讀1980年代中華商場兒童、青少年與上一代的日常生活，也目擊到體系逐漸失衡，角色們終於做出決斷的時刻。

21世紀的薛西弗斯們—《大債時代》

「債」在《教育部重編國語辭典修訂本》上的釋義有兩個，一個是「積欠他人的錢財」，另一個是「泛指有所虧欠而待償還的恩惠、仇恨等」。公視近期播畢的電視劇《大債時代》（Who Killed the Good Man, 2021），即是以債來描繪我們這個時代，並試圖給出處世之道。