有一種驚悚，不是活屍朝你撲咬過來，而是失聯或死亡已久的親友，甚至是另一個你自己，活生生出現在面前。冰島劇集《卡特拉之謎》（Katla, 2021）以冰島南方的維克小鎮為背景，描繪了火山灰與大雪漫天飛舞的惡劣天候中，不同角色們面對逝去親友再次回歸等詭異的非日常現象，所引發的種種心理情緒與行為反應，也促使觀眾反思面對異質他者的應有態度。
托爾在老婆自殺、大女兒雅莎失蹤後搬出家裡，與來來去去的流浪貓一起住在機械修理廠。年輕時他曾擔任導遊，愛上來自瑞典的遊客葛希德，而過了20年後，一樣年輕美麗的「葛希德」再次回歸，加上老葛希德聞訊也從瑞典趕來，迫使他重新省思當年的情史、自己支離破碎的家庭，最後承認人類的渺小，並隨遇而安地接受大自然的神秘安排。
老警察吉斯利總是翻閱聖經，企圖在當中尋找人生解答。他對於重症、氣切、不良於行的老婆麥格納，本來照顧得無微不至，卻在年輕、美麗又健康的「麥格納」回歸時，把老麥格納的藥換成保健食品，企圖讓她「自然」死去，以便讓「上帝對他的恩賜」，也就是年輕「麥格納」接掌麥格納的身份繼續生活下去。他的詭計被識破後，懺悔自己是「被魔鬼誘惑」。
前述托爾的小女兒格蕾瑪對於一年前失蹤的姊姊雅莎，一直懷抱著渺茫的希望，所以「雅莎」歸來時，格蕾瑪本來以為「找到她了」，卻又對於這一切難以解釋的現象，抱持著質疑的態度。至於地質學家達立對於四年前已過世的兒子「米凱」歸來，一直否認他就是米凱，並持續追求科學的解釋，直到與格蕾瑪合作，才發現真相與當地「被妖精調包的人」的傳說有關。
描繪失蹤或死亡已久親友歸來的作品很多，有的有解釋成因，有的沒有，《卡特拉之謎》則透過格蕾瑪與達立的調查，逐步發現科學的真相。不過對我而言，真人如何面對這些「被妖精調包的人」，似乎更值得探討。
在千篇一律的日常生活中，所有人事物都是如此理所當然，難以忍受的創傷過去也塵封在日復一日的例行公事底下。直到非日常現象發生、異質他者闖入時，雖有主體企圖藉此神不知鬼不覺地獲得相關利益，實則自陷慾望的誘惑陷阱中，但更有主體趁機打開精神縫隙、省思過去，並翻新自我。
這正是異質他者與非日常對於我們的正面價值。仔細思考，不管是本片中相對於真人的「被妖精調包的人」，還是相對於無疫情常態的疫情下「新常態」，其實都是某種多稜鏡，能夠不斷地為主流主體習以為慣的日常，折射出嶄新、多元而具批判性的詮釋角度，從而為我們僵固的生活，保持一泓氤氳彩虹的湧動活泉。
當然，面對異質他者的出現，並不是每個主體都能朝向反思與更新自我之路邁進，更多的可能是打壓排擠他者，甚或藉機謀取利益。但無論如何，《卡特拉之謎》片尾看似一切「被妖精調包的人」都已去往他們該去地方之際，卻又從火山裂縫走出五個黑影的畫面，似乎是在暗示觀眾，異質他者將不斷出現打擾我們，而我們也必須做出選擇，並終將對這選擇負起責任。
兌爾特視界 