未知可能帶來驚喜，也可能帶來驚恐。面對帶來驚恐的未知，我們依據個人獨特的思想和習慣，應該會有很多元的應對方法，但不知道為什麼，這些方法到最後往往只會剩下兩種，而且相互對立。美國電影《末日餘燼》（What Still Remains, 2018）講述的，就是末日後人類二元對立的故事。
電影故事很簡單，使人類變異為怪物的疫情發生後，女主角安娜和媽媽、哥哥在山區生活多年，直到哥哥失蹤、媽媽病死，安娜才勇敢接受陌生背包客彼得的邀請，踏上前往其宗教公社的旅途。然而，來到公社後，安娜卻發現公社在宗教虔誠、慈愛的外表下，其實充滿了對成員的規約、對女性的不平等與性宰制，還有對鄰近的狂戰士社群的仇恨與對立。
《末日餘燼》片中的二元對立，就發生在上述宗教公社和狂戰士社群之間。相對於信仰基督教，把末日後的希望寄託於上帝，生活較為文明有禮，但實際上卻是父權宰制體系的公社，狂戰士則將疫病視為大自然力量的展現，不但予以崇拜，還推崇弱肉強食的叢林法則。而無論是上述哪一方，都在仇視另一方，也都逮到機會就想招降對方，不從即予殺害。
其實不管是我們身處的當代還是電影虛擬的末日後，二元對立只是兩股力量互相敵對而又互相定義與支持；極端化的二元對立，甚至能使各自成員絕對忠貞，並且完全排除掉第三個選擇的想像空間。
然而，如英文片名所言，「還存在的」，不只是非此即彼的兩個選擇而已，還包括了自由。而這自由，就消極面而言，是不受預設的選項與外力所宰制；就積極面而言，甚至是勇敢做出另類選擇與行動。
後來，安娜歷經公社與狂戰士分別要求忠誠與歸降，以及公社與狂戰士之間發生激戰後，安娜決定走出自己的路，前往夢想中的目的地—海邊。正如她所說，活著就要有希望；人沒有希望，怎麼能算活著呢？然而，必須強調的是，安娜所說的希望，不是來自盲從宗教規約，也不是來自疫病之神所象徵的野蠻力量，而是來自自我賦能與自我反思。
《末日餘燼》全片除片首安娜在廢墟城市的探險外，其餘大部分時間均在高山取景；所出現的角色也只有健康的人類，沒有恐怖的變種人出沒。再加上簡單直線的劇情進展，使得本片能夠著力於寓意的彰顯，並使觀眾得到不同於一般末日電影的省思，值得我們在二元對立充斥的世局中，好好品味一番。
兌爾特視界 