英國電影《即刻封鎖》（Containment, 2015）有一個令人激賞的開場：幾棟造型簡約、規格一致、顏色冷峻且杳無生命氣息的現代住宅大樓，聳立在夜色當中。以這個影像作為隱喻貫串全片，將會發現這部片並非只是表面上看起來那樣，是一部致命病毒透過空氣迅速感染人類的故事，反而更是在探討現代社會中人與人之間彼此疏離、互不信任的問題。
第二次世界大戰之後，為符應重建居所的需求與嬰兒潮的出現，現代主義集合住宅伴隨其簡約與規格化的特徵，在全球大量複製生產，成為世界大同的國際風格，至今未歇。
台北當代藝術館今夏舉辦《少年當代─未終結的過去進行式》展覽，其中一件名為〈理想房屋〉的作品，即重新審視台灣戰後集合住宅史，以信義公寓（1964）、安樂大廈（1967）等仍實際存在於台北東區的建案，重現台灣自冷戰時期以來，受國際風格影響，逐漸邁向現代化的集合住宅美學。
這些現代集合住宅，不管是幾十年前建設的公寓大廈，抑或是近年來拔地而起的超高樓層社區大樓，在疏離的社會結構下，不免產生住戶雖然共同居住於同一建造物內，卻往往互不相熟或相識的問題。這個問題在社會角色扮演穩定、社會流程運作順暢的日常，或許不是什麼問題；但要是發生難以預料的危機事件，就可能引發一連串的互相懷疑、否定與攻擊傷害。
本片《即刻封鎖》的主角們居住在同一個社區大樓，一早醒來發現家中停水停電，門窗全都被膠堵住而出不了門；伴隨窗外有鄰居被穿著防護衣的人員驅趕到帳篷中，不從即被射殺的駭人景象，卻是廣播語音不斷諷刺地傳來：「目前情況正在控制中，請住戶毋須驚慌。」
主角群不明所以然，為求自保，於是打破長年隔絕彼此的三夾板牆壁，聚集在一起，互相自我介紹，首次認識彼此，並決定合力反抗。他們捕獲一位女軍官做為人質，才從她口中知道，有確實會迅速致命的病毒感染事件正在發生，而政府正在社區進行隔離檢疫工作。
前述主角群捕獲女軍官的舉動，引來其他已被感染鄰居的覬覦，希望接近他們以及女軍官，以便獲得疫苗。而主角群這時因害怕被感染，必須堅守門戶，與這些受感染的住戶保持距離。然在此同時，政府也因為其他住戶攻擊防疫人員，出現防疫破口，為了避免疫情向社區外擴散，傷害更多國民，開始透過空調管道施放致命毒氣。
在非洲豬瘟席捲非、亞、歐三洲的當下，「防疫視同作戰」，成為未感染地區人民琅琅上口的一句話；豬隻大量撲殺，則成為已感染地區不得不然的舉措，韓國方面，甚至有因撲殺豬隻而血流成河的照片流出。
「防疫視同作戰」言之鏗鏘有力，但本片主角群中一位老太太卻不斷呢喃，戰爭不是這樣的，戰爭是有規則、有界限的；言下之意即，超過這個界限，就是不對的，在戰後就會受到國際法庭的審判。
然而本片的防疫不只「視同作戰」，更是「超越了戰爭的界限」。在片中病毒有其迅速感染致命威力的設定下，政府將國民劃分為感染者與非感染者，並且為了保全後者，在前者不願配合隔離、檢疫，甚至殺害防疫人員時，必須加以撲殺。其結果，政府人員、住戶都死傷慘重。
片商為這部電影寫了一段簡介：「在這場病毒災難中，誰能生存到最後？」
結局顯示，社區住戶以及進入社區工作的政府防疫人員，基本上都死了。住戶之所以死，是因為懷疑、不信任而勇於抗爭，實際上卻不知道抗爭什麼；更是因為知道真相後，為求自我生存而自相殘殺。至於被派遣到現場執行防檢工作的政府人員之所以死，則是因為坐在辦公室遙控現場的上級指揮官，因為不相信人民自我判斷與克制的能力，決定隱瞞疫情逕行隔離，不從即予撲殺，所導致的住戶群起反抗。
當不可見的致命危機襲來，如果你是政府官員，你會願意相信人民自我判斷與克制的能力，誠實發布疫情，同時籲請人民配合隔離，還是因為害怕大眾恐慌以及可能導致的騷亂與疫情擴散，不告訴他們發生什麼事，就只是把受感染與有感染風險的住戶隔離起來呢？如果你是住戶，而政府選擇了後者，你又會相信政府對你施加的任何措施都是好意，還是直接否定，並且決定對政府反抗到底呢？
在現代社會人與人之間彼此疏離、互不信任的情況下，前述問題無疑難解。面對社會分崩離析的狀態，年末PS4遊戲大作《死亡擱淺》（Death Stranding），乃是把社會重構為一個整體的希望，寄託在南來北往輸送物資的送貨員身上；相對而言，本片則把希望寄託在藝術家和小朋友身上。
本片主角是一位藝術家，他平時性格孤僻，不願與鄰居往來；危機發生時，相對於這群住戶中的好鬥份子或滿口陰謀論的人，反倒最能維持一個健康的批判心態，理性分析、中庸處事，不妄念，也不妄動。
透過這位藝術家無私地奉獻生命，小朋友最後才能夠存活下來，一方面為這齣失去社會互信的防疫悲劇留下一點美好人性，另一方面也暗喻了藝術家工作的創「生」性與自我犧牲性。而透過小朋友的存活獲救，則不只彰顯了他身體上沒有被感染，更重要的是，他心理上也還沒有被各種對立、不信任感所污染，而這正是一個崩塌社會能夠重構為整體的基本前提。
兌爾特視界 